“艺术皇帝”与“大明风华”

　　刚刚结束播映的《大明风华》把明朝开国以来的靖难之役、五征漠北、土木堡之变、北京保卫战、夺门之变等重大事件，与皇室成员间的恩怨情仇穿插在一起，精彩纷呈，不少网友评论说“了解到不一样的大明”。不过，影视剧毕竟有演绎成分，《大明风华》也不例外。

　　在剧中，朱亚文扮演的朱瞻基不但会“撩妹”，而且能征善战，在皇位争夺中战胜了两位叔叔。“朱瞻基”的精彩表现吸粉无数，不少人表示“朱瞻基”死后，就不想再看后边的剧集了。不过，历史上的朱瞻基和剧中人物还是有很大差别的。真实的朱瞻基文武双全，上马能战，15岁时就跟着永乐帝远征蒙古；下马能治，“仁宣之治”是明朝三大盛世之一；并没有像剧中那样处心积虑地要除掉两位皇叔。除此之外，朱瞻基文才出众，和宋徽宗一样，是一位艺术皇帝，他在书画方面皆有很高的造诣，现在还有众多作品被故宫博物院、台北故宫博物院、国外一些博物馆收藏。

　　而在北京保卫战中登上皇位的朱祁钰，并非太妃胡善祥所生，他的生母其实是吴妃。当然了，剧中把胡善祥和孙若微设定为建文朝忠臣的女儿，有姐妹之情等，也是演绎。

　　朱瞻基：

　　书画成就可比肩宋徽宗

　　提起中国古代的艺术皇帝，宋徽宗赵佶当仁不让。赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。赵佶的书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。在艺术人才上，赵佶还培养了王希孟、张择端、李唐等一批著名书画家。如果没有“靖康之耻”，宋徽宗留给后世的印象应该以其对北宋文化发展的贡献为主。

　　到了明朝，明宣宗朱瞻基是可与宋徽宗赵佶比肩的书画大家。朱瞻基是明朝帝王中比较有作为的一位，性格活跃，修养深厚，他在位期间，宫廷文化艺术呈现出繁荣兴盛的面貌。他自己在文化上的造诣也很深，长于诗歌文赋，精于绘画。

　　北京故宫博物院中藏品众多，其中有一把山水人物扇很特别，可能是传世折扇中形体最大的工艺美术佳作，纵58厘米，横151厘米。在这把折扇上作画的，正是朱瞻基。

　　古代的文人墨客不仅喜欢用折扇，并且乐于在扇面上作画赏玩，风雅至极。唐伯虎、文徴明、郑板桥等都有传世的扇面作品，而朱瞻基的这把折扇是目前流传下来较佳的扇面作品。扇面上是朱瞻基自绘的《松下读书图》。画面当中有一棵古松，松叶苍翠、松干遒劲，一位文士衣着随意，盘腿倚于树下，面前是一本摊开的书卷，在他身旁有一红衣书童。溪水潺潺流过，幽静中营造出一份惬意。

　　在这件作品中，朱瞻基不落前人窠臼，没有像其他画家那样为人物设计一个捧书细读的姿态，而只是在文士的面前摆放一张素纸。文士悠远深邃的目光也没有落在素纸上，而是专心地凝视着崖石旁缓缓流淌着的溪水。扇面款署：“宣德二年武英殿御笔”，钤“武英殿宝”。所绘笔法笔墨简洁，清润活泼，设色明快秀雅，不失为朱瞻基系列书画作品中不可多得的精品。

　　故宫博物院收藏的《武侯高卧图》是朱瞻基赐予大臣陈瑄的御作。当时陈瑄已六十有余，宣宗赐画给他的目的是激励他效法前贤，为国鞠躬尽瘁。作品描绘的是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前隐居南阳的形象。修竹丛下，诸葛亮袒胸露怀，头枕书匣，躺卧于草地上，神态安逸。整幅构图饱满，线条洗练流畅，背景画竹林一片，笔墨潇洒，显示出相当高的绘画技巧。

　　此外，朱瞻基的《寿星图》、《行书新春等诗翰》、《秋塘群鹭图》、《花下狸奴图轴》、《壶中富贵图》、《戏猿图》等书画佳作也流传于世。《万历野获编》之“宣宗御笔”称他的书法“学颜清臣，而微带沈度姿态”，他的行楷清丽潇洒中带些皇室的雍容之气。

　　在治国上，朱瞻基统治的宣德年间(1426年-1435年)，政治清明，百姓安居乐业，经济得到空前的发展。史学家对明初盛世有两种称谓，一曰“永宣(永乐、宣德)盛世”，一曰“仁宣(仁宗、宣宗)之治”，无论哪种说法，宣宗都毫无愧色地位列其中。总之，宣德一朝是继文景之治、贞观之治、开元盛世之后的又一盛世局面。

　　当然，生于帝皇家的朱瞻基之所以上马能武，下马能文，与其爷爷朱棣的培养是分不开的。永乐九年(1411年)，朱棣正式立朱瞻基为皇太孙，并亲自挑选当时的著名文臣担任朱瞻基的老师，多次指示要尽心竭力地教育。同时，明成祖朱棣也不忘亲自教导，永乐中期以后的远征漠北之战，他总是将朱瞻基带在身边，让他了解如何带兵打仗，锻炼他的勇气，这对后来朱瞻基的娴于武事、富于胆略有很大的帮助。